贵(guì )妃醉酒(jiǔ )(🔨)又(🆓)名(⛲)《百花亭》,源(yuán )于乾隆(🌰)时一(yī )部地方(🕸)戏《醉杨妃》的京剧剧目(🆖),该剧经京(jīng )(🍖)剧大师梅兰(🥩)芳(fāng )倾尽毕生心(xīn )血(⏬)精雕(🎏)细刻、加工点缀(zhuì ),是(⚫)梅派经典代表剧(🗄)目之(🎡)一(yī )。
(🥄) 此剧本主(zhǔ )要(🕌)描写杨(yáng )(🎿)玉环醉(🗑)后自赏(shǎng )怀春的心态,表演(🕕)色情,格调(diào )低(dī )俗。20世纪50年代,梅兰芳去芜存精,从(🌑)人物情感变化入手,从美学角度纠正(🤸)了它的(㊙)非艺术倾向。剧中,杨玉环(🤷)的饮酒从掩(yǎn )(🤲)袖而饮到随意而饮,梅兰芳以外形动作的变化来(🗳)表现(xiàn )这个失宠贵妃(🥊)从内心(🛎)苦闷、(🐾)强自作(🈸)态(tài )到(dào )不能自制、沉(chén )醉(zuì )失态(🌪)的心(xīn )(🌼)理变化过程。繁(fán )重的(de )舞蹈举重(chóng )若(ruò )轻,像衔杯、卧鱼、醉(📸)步、扇舞等身段难度甚高(gāo )(🏴),演来舒(shū )(🌂)展自然,流贯着美(měi )(💣)的线(🚡)条(tiáo )和韵(yùn )律(🏓)[1]。可惜梅(😳)兰(lán )芳(fāng )拍摄京(jīng )剧(jù )电(diàn )影(yǐng )(👚)《贵妃(👩)醉(zuì )酒》时(shí )虽(suī )然功(🕺)力深厚(hòu )(😉),毕竟已年过花甲,对高难度动(🐈)作有(🍯)所(suǒ )改(gǎi )动(dòng )(💕)。所幸梅派艺(yì )术后(hòu )继有人,令该(gāi )(🈸)剧(jù )仍然(🛌)常演常新。
(🍉) (🗒)剧源(yuán )何处
(🍈) 有(🏗)资料(😼)说此剧源(🔝)自(🦐)昆(🏁)曲剧目,由(yóu )其唱词结构可见一斑,尤已开(kāi )(🖥)场的[四平调]为京(jīng )剧珍品。该(🌸)剧的突出特(🌮)征是载歌载舞,通过优(yōu )美的歌舞动(dòng )(🏺)作,细(xì )致人微地(🥖)将(⛄)杨贵妃期盼(pàn )(🍆)、失望、孤独、怨(😫)恨的复杂心情一(yī )(😫)层(😇)层揭示出来。如杨贵妃前后(🔘)三次的(👉)饮(🤖)酒动(dòng )作,便各有不同:第一次是用扇子遮(zhē )住酒杯缓缓地啜;第二次(cì )是(🐎)不用(🏥)扇子遮(🍑)而(ér )快饮;第(dì )三(sān )次是(shì )一仰而(ér )尽。之所以(🈹)如(rú )此,是(🈶)因为开(kāi )始时(shí )她还怕宫人窃笑,因而故作矜持,掩饰(🈵)着内心的(😇)苦闷;但(🌵)酒入(rù )愁(chóu )(😀)肠愁(♉)更愁,最后(🐺)到酒(jiǔ )已过(guò )量时(shí ),心(xīn )(🤮)中的懊恼、嫉恨、空虚……(🥖)便一股脑地倾泄出来。再如三次“衔杯(😄)”的动(dòng )作(zuò ),也将杨(🎄)贵妃从初醉到(🤨)醺(xūn )(🔷)醺醉意(yì )细(xì )致(zhì )入微(🚮)地表现出来。这些(🛀)歌舞化的动作,也体现出(🥑)杨贵妃骄纵任(rèn )性(xìng )和放浪(làng )(🥂)的性格(😞)内核。
京剧中的诸(zhū )多旦(🚁)角流派以及各(gè )(🏟)地方(fāng )剧种(📌)也有(yǒu )此剧的演出,但从流行程度而言均无(💅)法与梅(🚁)兰芳(🗣)相比(🗂)肩,即便是(shì )曾有(✝)评(🎂)论认为(wéi )的“南欧(ōu )北梅”(据称梅是美中(zhōng )见醉,欧是醉中见美)的(de )欧阳(yáng )予倩的(de )版本亦未(wèi )(💺)能(néng )真(🚱)正流传下(📃)来。视频本站于2026-06-27 09:06:21收藏于/影片特辑。观看内地vip票房,反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。
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